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[P00000RV] 올가 마르첸코의 오이스트라흐 바이올린주법 적립금

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상품상세정보

 

올가 마르첸코의

오이스트라흐

바이올린 주법


David Oistrakh

How to play a Violin



DVD Vol. 1


◈ 올바른 자세

◈ 자연스러운 왼손의 자세

◈ 왼손 새끼 손가락이 편해야 하는 이유

◈ 엄지의 위치가 왜 중요한가?

◈ 엄지와 음정은 어떤 관계가 있을까요?

◈ 운지때 사용되는 손가락 관절은?

◈ 활을 내릴 때 어깨, 팔꿈치, 팔목의 역할은?

◈ 끝 활과 팔꿈치와의 관계는?

◈ 활을 수직으로 긋기 위해 팔의 각 부분이 해야 할 역할은?

◈ 데타세를 잘하기 위해 필요한 팔의 운동은?

◈ 끝 활에서 팔이 긴 사람과 팔이 짧은 사람은 어떻게 해야 할까요?

◈ 활은 수직으로 긋기 위해 내림활과 올림활에서 동작이 어떤 순서로 진행되고

   어떤 부분이 움직여야 되며 움직이면 안되는 부분은 무엇인가요?


DVD Vol. 2


◈ 밑 활을 쓸 때는 반드시 새끼 손가락을 사용해야 되는데 활의 무게를 새끼

   손가락이 조절해야 합니다.

◈ 활의 위치에 따라 압력을 조절해야합니다.

◈ 첫째 손가락이 무거우면 포지션의 이동이 어렵지, 포지션 이동은 비행기가

   이륙하듯이

◈ 활을 바꿀 때 악센트나 다른 소리가 나면 안되지, 활을 올렸다가 내리는 순간

   작은 손목의 움직임이 필요하지

◈ 굉장히 작은 손목의 움직임이 활을 바꿀때 아주 큰 도움을 주지

◈ 끝 활에서 활을 바꿀때는 둥근 원이 필요하지, 물론 느낌이지만 청중들은 활을 바꾸는 소리를 듣길 원치 않아, 물론 포지션도 마찬가지야

◈ 활길이 조절에 의한 음색의 변화

◈ 내리는 활보다 울림활이 더 어려운 이유는?

◈ 바벨라시 테크닉은 바하의 곡에 많이 나오지

◈ A선에서 E선으로 넘어갈 때 오른팔은 무엇을 어떻게 해야하나?

◈ 바하의 아르망드를 통해 더 자세히 살혀볼까?

◈ 1포지션에서 3포지션으로 이동하는 방법


DVD Vol. 3


◈ 3포지션에서 5포지션으로 이동할때 중요한 점은

◈ 바이올린 목에서 엄지를 너무 옆으로 이동하면 안되죠

◈ 1포지션과 5포지션은 손가락 세우는 각도가 틀리지

◈ 2포지션 이동방법

◈ 짚고 있던 손가락이 이끌어지면서 다음 음을 잡는 방법

◈ 하이 포지션의 글리산도는?

◈ 팔로 하는 암 비브라토 연습방법

◈ 손 비브라토는 손의 무게중심이 엄지로 기울게 되죠 있으나 비브라토 소리는

◈ 어떤 비브라토부터 먼저 공부해야 좋을까요?

◈ 손가락 첫째관절이 굳어 있다면 비브라토는 불가능하죠

◈ 비브라토는 열심히 하고 있으나 비브라토 소리는 전혀 안나는 경우는?

◈ 비브라토를 할떄 꼭 지켜야 할 사항

◈ 손가락 비브라토

◈ 비브라토가 레가토처럼 이어지기 위해서는 네 번째 손가락부터 공부해야겠죠

◈ 포지션에 따라 비브라토의 폭도 달라야겠죠


DVD Vol. 4


◈ 스피카토는 이렇게 하는 것

◈ 8분 음표를 3단 잇단 음표로 묶여져 있을때의 스피카토

◈ 마르텔라토와 스피카토

◈ 수직 운동이 스피카토 소리의 성격을 조절할 수 있습니다.

◈ 데타세에 가까운 스피카토

◈ 비탈리의 샤콘느에 사용되는 스피카토

◈ 눈물이 떨어지듯이 슬픈 느낌의 스피카토

◈ 데타세를 할 때 활의 운동은?

◈ 바하가 요구하는 데타세는?

◈ 마르텔라토를 아주 정확하게 하려면?

◈ 활 쓰는 손의 각도는 소리의 성격을 결정하죠

◈ 소리는 수평 움직임이 만들고 소리의 질은 수직 움직임이 만들죠

◈ 선의 굵기에 따라 손등의 각도를 조절해야 합니다.

◈ 비에냐프스키 곡에 나타나는 마르텔라토

◈ 마르텔라토와 비슷한 성격의 마르키노반느 데타세

◈ 마르키노반느의 데타세는 크라이슬러의 알레그로 푸가에 있죠

◈ 마르키노반느의 데타세와 흡사한 활 테크닉 뚱찌르만느의 리듬

◈ 뚱찌르만느의 리듬 연습법

◈ 시벨리우스 협주곡 3악장과 사라사테 서주와 돈도 카프리치오소에 나타난 뚱찌     르만느의 리듬



DVD Vol. 5


◈ 사티에 보잉법

◈ 더블 보잉에서의 사티에

◈ 사티에는 새끼 손가락이 필요 없죠

◈ 사티에는 활털면 전체가 줄에 밀착되어야죠

◈ 샤티에에서 크레센도 할 때는 데타세로 전환되는 과정이 필요합니다.

◈ 스타카토 보잉법

◈ 울림활 스타카토와 내림활 스타카토

◈ 어린이에게 스타카토를 가르칠 떄 주의할 점

◈ 멘델스존 협주곡 3악장에 사용되는 스타카토

◈ 멘델스존 한 여름밤의 꿈에 요정을 표현한 스타카토

◈ 감성이 격해진 상태의 음을 전달하는 스타카토

◈ 바하의 스피카토

◈ 모차르트의 스피카토

◈ 아르페지오의 주 동력원은 팔꿈치

◈ 템포 변화에 따른 팔꿈치의 움직임

◈ 브루흐 협주곡 1악장에 사용되는 아르페지오

◈ 아르페지오 화음은 완전히 다르지요


DVD Vol. 6


◈ 리카세 보잉 테크닉

◈ 비탈리의 샤콘느에 나타난 리카세

◈ 리카세를 효과적으로 연습하는 방법

◈ 파가니니 활 테크닉

◈ 비옷티 활 테크닉

◈ 파가니니의 셋 잇단음

◈ 가장 어려운 레가토

◈ 포지션 이동과 레가토

◈ 레가토와 프레이즈

◈ 긴 활에 대한 레가토

◈ 글룩의 멜로드에 나타난 레가토

◈ 하모닉스 주법

◈ 자연 하모닉스와 인위적인 하모닉스

◈ 하모닉스와 비브라토

◈ 더블 화음 테크닉

◈ 화음을 짚는 왼손 테크닉의 개념

◈ 3도 화음

◈ 화음의 이동 방법

◈ 옥타브 화음

◈ 옥타브 스켈 연주 방법

◈ 6도 화음

◈ 핑가 옥타브

◈ 10도 화음

◈ 3도 화음과 핑가 옥타브를 학생에게 가르칠 때 주의할 점


-연주 실활-


멘델스존 바이올린 협주곡 3악장

연주: 안톤 바라홉스끼(글린카 특별 음악학교와 글린카 콘서바토레에서 올가 마르첸코 교수께 사사 받은 후, 줄리어드 음악 대학원을 장학생으로 졸업, 유럽 콩쿨 석권, 현재 모스크바와 유럽 각지에서 솔리스트로 활약 중)


협연: 노보 필 하모니

지휘: 아놀드 카츠

 

 

 

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